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甬式家具俗稱寧式家具，從地理位置來看，包括整個寧波大市（奉化、寧海、象山、慈溪、余姚）和舟山地區所制作的家具。

甬式家具是寧波地區民間工藝的集大成者，如朱金木雕、骨木鑲嵌、包圈工藝、拷頭工藝、吉子工藝等；從木料上來看，甬式工匠把各種木料的運用達到了及至，把紅木、花梨木、黃楊木、櫸木、木烏樹五種木材組合成家具，寓意“五世（樹）其昌”，還有紅木與櫸木的組合，寓意中舉后做官，及花梨木與木烏樹的組合。

甬式家具的基礎結構是由卯榫組成，而卯榫結構在7000年前，我們的祖先河姆渡人已發明，所以隨著時間的推移甬式家具得到了很好發展，至南宋時，根據木家具而制成石椅，可窺探其工藝。到了清代，甬式家具中的桌、椅、櫥、床造型基本定型，如房前桌、鑲嵌扶手椅、紗櫥、紅櫥、七彎床、三彎床等。因此，甬式家具除了在本地被大量使用外，還沿著長江逆流而上，在湖北荊州地區，制作精良樣式華麗的寧波床，深受當地人是喜愛，更被視為財富的象征。

民國時期，寧波有俗語‘城外和豐紗廠，城內紅木工場’；可見當時甬式家具制作的規模。

1921年，荊州《夷陵民國逐年大事記》載：寧波人張春祥、張泰和在二馬路開設“順利”、“黎興祥”木號，生產寧波床（即七彎床），紅木桌、椅、寫字臺、沙發等新式家具。建國后，甬式家具大規模的制作歸于沉寂，至改革開放后，隨著西式家具的進入，及年輕一代對家具審美觀念改變和對傳統家的抵觸，使甬式家具的制作工藝即將瀕臨失傳。

2009年甬式家具制作技藝列入浙江省第三批非物質文化遺產項目，又經過多年來的努力，多方奔走，2017年底甬式家具制作技藝寧波市級傳承人吳圣東和父親吳慈一起在邱隘邱一村終于如愿建成了“千工甬式家具博物館”。

【基本內容】寧波的匠人將寧波地區精湛的工巧藝術運用到家具制作上，集雕刻、鑲嵌、漆作、書畫于一體，形成了自己獨特的風格。在甬式家具制作過程中主要有十一大技藝：

一、拼攢（栲頭）技藝（俗稱拷頭）既大料小做或利用小料，運用卯榫手段，拼成回紋和各種吉祥圖案。

二、包圈做是在圓腿的家具上，做出包圈，除了在腿上和橫棖上做出卯榫結構，還要在橫棖上修出半圓狀，使橫棖和圓腿的結合如同一體，在結構上更加美觀和牢固。

三、吉子技藝，吉子是甬式家具中的裝飾物，多用黃楊木制成，也有用紫檀、黃花梨、紅木、櫸木以及象牙等材料。吉子的圖案多以表現吉慶、長壽、多福為主，形狀有圓形、方形、不規則形等，大多雕山水花鳥、亭臺樓閣、二仙和合等，方法有透雕、浮雕、陰刻，還有在吉子上鑲嵌等。

四、文字紋技藝，文字紋與家具珠聯璧合，雅俗共賞。明清時期文字紋盛行，往往在屏風、床圍和櫥門上，用各種書體寫上唐詩、宋詞、格言、吉祥語以及名家名句。

五、仿竹技藝，除了包圈，干脆全部仿竹，惟妙惟肖，頓使實心的木材，變成宛如空心的竹竿，給人造成竹器的錯覺。尤其在夏秋之季，人們一見仿竹家具，頓生涼爽之感。

六、鑲嵌技藝，主要是骨嵌，尚有象牙嵌、螺鈿嵌、瓷嵌、石嵌、玉嵌和木嵌等，不一而足。最常見的嵌鑲是木嵌和骨嵌，木嵌大都為黃楊嵌鑲，多見于櫥門，俗稱“紗櫥”多與紅木板配合，烏黑的紅木嵌以金黃色的黃楊木特別醒目傳神。

七、劍脊線技藝，家具棖檔非圓即方。而石椅的棖檔呈六角狀，每邊斜削形如寶劍的劍脊線，而且古樸、端莊、穩重，周身形似寶劍之脊的獨特技藝，洋溢著一種扶正卻邪的凜然正氣。

八、全圓技藝，是指制作出的家具，全部用圓檔、圓棖、圓腿、圓矮老等圓的配件組成。

九、薄意雕技藝，是指在家具上淺淺的雕刻。淺如薄紙，需要工匠有深厚的雕刻功底，如在宣紙上毛筆白描，用刀如用筆，不能有一絲一毫的馬虎，否則前功盡棄。因此大型的薄意雕家具不多見，在椅背的上端，有小塊薄意雕作品。

十、金漆泥金技藝

甬上民間常用的是木烏樹、梓樹、樟樹等。因此漆工應用而生。漆匠和木匠、雕匠，“三匠”互為一體。各自發揮運用各自的特長，采用金漆泥金技藝，裝扮甬式家具，頓使普通白木家具金碧輝煌又氣象萬千。

十一、朱金木雕，在紅妝家具中大量應用，“三分雕刻，七分漆匠”。正是這種工藝使朱金木雕產生了富麗堂皇、金光燦爛的效果。